◎譯　　名　戀戀風塵
◎片　　名　Dust In The Wind
◎年　　代　1986
◎國　　家　中國
◎類　　別　劇情/愛情
◎語　　言　臺語/普通話/粵語
◎字　　幕　中字
◎格　　式　BD-MKV
◎大　　小　2.1G
◎IMDB評分 7.8/10 （442 votes）
◎IMDB鏈接 tt0091406
◎片　　長　1h 49m 59s
◎導　　演　侯孝賢Hsiao-hsien Hou
◎主　　演　王晶文 /
　　　　　　辛樹芬 /
　　　　　　李天祿
◎簡　　介　
阿云（辛樹芬飾）與阿遠（王晶文飾）是十份附近山城的一對小情侶，他們倆青梅竹馬，所有人都認定他們將會結婚，兩人初中畢業后，先后離鄉背井到臺北謀生…，在阿遠入伍當兵后，阿云竟嫁給每天幫他們倆送情書的人…
《戀戀風塵》的人文意像
青梅竹馬，奈何新郎不是我……
一提到侯孝賢導演，大家可能腦袋中就浮出一幅畫面：鏡頭在一直停留在一個昏暗的室內，然后人物之一突然說了一句話；要不，就是人都已經走了，他亦不改鏡頭，使得銀幕上呈現出空鏡頭，這樣，已經變成他的一種特殊電影符號了。
若照大多數人的看法，那么我們可以把侯孝賢導演的電影作品分為三個階段，這三個階也是臺灣整個社會的發展歷程：
第一階段是日據時期到光復初期，第二階段是五十年代初期到七十年代末期，第三階段是八十年代以降。今天所要討論的電影《戀戀風塵》就是第二階段的電影。
這個時期，臺灣社會正面臨由小農經濟走向工業制造的轉型，您應該聽過如《風柜來的人》、《冬冬的假期》、《童年往事》與《戀戀風塵》這幾部電影，這幾部電影有一個共同的特徵，都是用追憶的形式，用主角的生命成長的經驗，主觀觀點出發，一直沿伸探討，反映出臺灣在進入現代化社會時，一些尷尬的轉形，與都市的發展與鄉村之間不管是生活、價值還是人際關系間的差異。
上面我們有提到，侯導演喜歡用的拍攝手法，這種近似"無為"（當然是以觀眾的角度來講）的方式，樸實的有如記錄片的真實，卻成功的表達的人們最真實的活動，在不同的環境下，呈現出不同的風貌，形成社會秩序的變遷。
《戀戀風塵》的編劇，吳念真先生，事實上，這是他半自傳性的作品，取材的內容，多半是他的生活經驗。片頭就出現的是什么，是今天已經變成熱門觀光路線的平溪線小火車，慢慢的，我們再看到現在已經沒落的礦村，再來，男女主角都到臺北來了，出現的還有日據時代就建而現在已經消失的第一劇場，最后，男主角到金門當兵，發生兵變，女主角與每天來送信的郵差結婚。若我們只把它當作一部普通的文藝愛情片來看，似乎也不錯，蠻貼近日常的，平凡人的愛情故事。
但是我們又可以從影片中，小鎮的山、水、樹、海等空鏡更是散發出傳統山水畫般的縹緲詩情；將人物、鄉土、以及情感組成從容、和諧的景致，充份顯示出中國傳統鄉村社會那般人世與天地推移的眷戀與風情。誠如影評人焦雄屏在〈臺灣新電影〉中曾說到：《戀戀風塵》中所呈現緊密的電影語言，常在一組鏡頭中就展現出深厚的情感力量，如阿遠在外島時所遇上的大陸漁民，隊上兄弟對他的幫忙，最后漁民臨走前，阿遠還把父親所贈與的打火機轉贈給他，類似這種人情溫暖，全片處處可見。
對于李天錄所飾的阿公一角，我們常常可以看到他自己一個人，就如同一般的老人一樣，有事沒事就自言自語，看似無意義，事實上他每短短的幾句話，都好像是擔任旁白的角色一樣，點出每個段落中所要表達的意念。
阿遠回鄉，在番薯田里遇到阿公，阿公也沒有特別高興，最后，兩人的頭慢慢的抬起來看看天，從田，鏡頭拉遠，山城，山，云與隱約的大海，近處是墳墓。 把大家從影片中抽離出來，慢慢超升。天地是如此寬厚地疑視小鎮居民的生命交錯悲喜輪替，一切人世有限皆化成天地間的無限。
就如同張藝謀導演說的：有種"淡極使之花更艷的含蓄"，如果您想要研究侯導演的拍攝風格，電影美學的話，我各人認為《戀戀風塵》是部不錯的入門片。
影片截圖：






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