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中国历代精品绘画赏析1 [100P]

作者: 2244 发布日期: 2007-2-13 出自:btmyth.com

新石器时代彩陶纹饰
中国绘画是在古老特殊的文明环境中产生的，绘画的起源直溯距今七八千年之前的新石器时代。原始制陶人画在新石器时代彩陶上的纹绘是最古老的绘画创造。
（1）《舞蹈纹彩陶盆》（图）
新石器时代陶质彩绘。器高14.1cm、口径29cm。1973年青海大通县上孙家寨出土。属马家窑文化马家窑型，是当时彩陶中罕见的描绘人物形态的作品。

（2）《彩陶缸绘鹳鱼石斧纹》（图）
新石器时代、陶质彩绘、器高47cm、口径32.7cm。1978年河南省临汝县阎村出土，属新石器时代仰韶文化类型，陶缸绘有鹳鸟衔鱼，旁边竖立一件石斧的画面，作者用白色在夹砂红陶的缸外壁绘出鹳、鱼、石斧，以粗重结实的黑线勾出鹳的眼睛、鱼身和石斧的结构，画面效果粗犷有力，绘画具有中华民族远古时代的造型特征，是一件罕见的绘画珍品。

（3）《彩陶钵绘鸟纹》（图）
新石器时代陶质彩绘画器高12cm 口径32cm。出土于陕西华县柳子镇泉护村，属仰韶文化庙底沟类型。陶钵图案于夸张变形中，极富装饰趣味，用笔简括生动。

（4）《旋涡纹瓶》（图）
新石器时代、马家窑文化、陶质彩绘。彩陶纹饰除了一些象形纹样之外，大多数是几何纹饰，最常见的有十余种纹样，马家窑文化中曲线构成的旋涡纹饰是结构最复杂、完美而又有典型意义的几何纹饰之一。作为器物纹样的几何装饰手法，这件作品反映了我国原始社会中高超的构图技巧。

岩画
原始社会绘画遗存的还有古代岩画，上限主要始自新石器时代，原始人在岩壁上刻下他们的信仰和种种生活印迹：狩猎、游牧、战争、反映生殖崇拜的男女交媾、怪异的人头像、手印、蹄迹……
（5）《黑山岩画猛虎捕食图》新石器时代（图）

（6）《黑山岩画狩猎图》春秋至西汉（图）

（7）《花山石画祭神舞蹈图》战国至汉（图）

青铜器纹饰
商周时代的绘画(有明确的政治目的宫殿壁画)早已湮灭，但其题材和表现样式、手法我们还有机会从具有一定绘画性的青铜纹饰上看到。
（8）《兽面纹》殷墟晚期青铜纹饰（图）
这幅兽面纹，选自商代殷墟出土的父辛尊。它是正面描绘头部的兽面纹，巨睛直视，显示一种威力，在商周青铜纹饰中最为普遍，宋代以来，人们把这种兽面纹称做饕餮纹，是一种被神化的、幻想出来的、具有某种威严的神秘意义的形象。它和原始的图腾崇拜有一定的联系，在这幅兽面纹的左右下角各配置一小凤鸟纹饰，形态生动有力。

（9）《水陆攻战纹》（图）
战国时代，青铜工艺出现了新创造：青铜画像，而且所描绘的是现实生活中的场面：宴饮、会射、采桑、弋射、狩猎……

战国西汉帛画
（10）辞典P11.《龙凤仕女图》（图）
战国楚墓帛画，绢本墨绘纵31.2cm 横23.2cm。所谓“帛画”，专指古代画在丝织物上的图画，早在专门的纸、绢尚未发明之前人们往往把字画绘在木版、石板、器物或丝织物上。帛画可以说是传统卷轴画这一艺术样式的先声。《龙凤仕女图》1949年2月在湖南省长沙市陈家大山楚墓出土。全画的主题是祈求飞腾的龙凤引导墓主人的灵魂早日登天升仙。

秦、汉
（11）辞典P12.《御龙图》（图）
战国楚墓帛画绢本墨绘淡设色纵37.5cm 横28cm。《御龙图》1973年在湖南省长沙市子弹库一号墓出土，也属于葬仪中引导墓主人升天这一类祈祷性作品，画中部分还偶用了金白粉彩，它为我们了解那些金碧辉煌的楚国壁画提供了一定的实证，是迄今为止发现使用此画法的最早作品。

（12）《轪侯妻墓帛画》（图）
西汉、绢本设色、纵205cm、上横92cm、下横47.7cm
1972年出土于长沙马王堆一号汉墓，为西汉长沙相第一代轪侯利巷妻之墓，是我国现存最古老的绢类画迹。作品以祈颂墓主人飞升为主题。这件帛画也叫非衣，或“T”字型，画面内容依T字型的横幅和竖幅划分为天上、人间、地下三个部分。作品以写实的技艺表现出当时的生活，更以夸张的手法描绘出瑰丽的想象。

（13）《軑侯子墓帛画》（图）
西汉、绢本设色、纵233cm、上横141cm、下横50cm。1974年出土于长沙马王堆三号汉墓，帛画内容基本同于一号墓帛画。

（14）《铜管错金银攻猎图》（图）
西汉、铜质错金银、器纵26cm、径3.6cm。1965年出土于河北定县122号西汉墓中，器由四段内容丰富的攻猎图组成，形象写实而略带夸张，生动而多变化。以山峦云气为纽带，在风流云动的气氛中，描写瑞兽奇禽与狩猎景象。此器不仅是罕见的古代工艺精品，也是难得的绘画佳作。

（15）展开图（图）

（16）《獐子图》（图）
汉、河北望都汉墓壁画。
汉代人把獐子视为多子的象征，绘于墓室壁上，以求子孙兴旺，家族繁昌。獐子的用笔简略疏畅，轻重缓急、抑扬顿挫，画的颇为潇洒自如。尤为别致的是从头后部至尾端的一根粗墨线条，产生了有如浮雕般的光影和立体感觉。这是望都壁画独具匠心之处。

（17）《带剑人物图》（图）
汉、内蒙古和林格尔汉墓壁画。
图中带剑人物，大概属管谷仓的官吏，他身着红袍，腰挂长剑，正在不慌不忙的巡视。在表现技法上人物不是以线勾画，而是以色为主表现形体。用线简练、准确，色、线相互辉映，构成了一幅成功的、完整的人物肖像画。

（18）《单骑图》（图）

（19）《荆轲刺秦王图》（图）
汉、山东嘉祥武氏祠石刻。

（20）《戴竿之戏图》（图）
汉、山东沂南石刻。

（21）《君车出行》（图）
东汉熹平五年、高70cm 宽134cm、壁画。1971年发掘，河北安平逯家庄东汉墓中室北壁。

（22）《宴饮观舞》（图）
东汉晚期、高70cm 宽约184cm、壁画。1960年发掘，河南密县打虎亭二号汉墓中室北壁。这是该墓室北壁巨幅“百戏”的局部。

（23）《楼阁人物车骑画像石》（图）
东汉、纵73cm、横141cm。1980年山东嘉祥宋山村出土。内容是表现祠主居室生活的，雕刻技法与风格同武氏祠画像一致。

（24）《水榭人物画像石》（图）
东汉、纵94cm、横92cm。山东微山两城镇出土。此图系浅浮雕，画面内容繁複而富生活情趣。

（25）《宅门图》（图）
汉、四川德阴画像砖、纵22cm、横46.5cm。

（26）《弋射收获画像砖》（图）
东汉、纵39.6cm、横46.6cm。1972年四川大邑安仁乡出土，此画像砖画面上部是弋射图,下为收获图,人物动态有同有异,起伏分明,画面富有韵律感。

（27）《盐井画像砖》（图）
东汉、纵36.5cm、横46.8cm。四川邛郏花牌坊出土。此图表现的是汉代四川井盐生产的汲卤熬制过程。

（28）《猎虎画像砖》（图）
汉、纵6.4cm、横23cm，河南禹县出土。

（29）《车骑画像石》（图）
东汉、纵47.5cm、横276cm。

魏晋南北朝
（30）《狩猎图》（图）
魏晋、砖画、嘉峪关5号墓前室北

（31）《屠牛图》（图）
魏晋、砖画、嘉峪关6号墓前室东。

（32）《砖画出行图》（图）
魏晋、纵36cm、横120cm。1972年嘉峪关市新城第五号墓出土。此图描绘的是墓主人出行的仪仗场面，突出地反映了嘉峪关魏晋墓室绘画的艺术水平。

（33）《屏风漆画列女古贤图》之一（图）
北魏.木质漆绘、纵80cm、横40cm。1966年出土于山西大同石家寨北魏司马金龙墓中，题材似採自刘向《古列女传》等汉代文献。绘画风格颇近于顾恺之的确《女史箴图》，笔意连绵不断，人物生动通神，色彩较顾恺之更为富丽。

（34）《屏风漆画列女古贤图》之二（图）

（35）《狩猎图》（图）
魏晋、砖画、嘉峪关5号墓前室北

（36）《进食图》（图）
高句丽，高70cm、宽100cm、壁画吉林省集安县舞踊墓东壁左上角。此图是墓主人居家宴饮图的一部分，表现了高句丽贵族的安乐生活。

（37）《毗楞竭梨王本生》（图）
北凉、纵80cm、横74cm、壁画敦煌275窟，北壁中层，佛教之“本生”，即前生。毗楞竭梨王就是释迦牟尼的前生，画面突出表现了斲钉这一主题。

（38）《九色鹿本升》（图）
北魏、纵96cm、横385cm、壁画敦煌257窟、西壁中层

（39）《尸毗王割肉贸鸽》（图）
北魏、纵120cm、横155cm、壁画敦煌莫高窟254窟右。

（40）《摩诃萨埵舍身饲虎》（图）
北魏、纵73cm、横126cm、壁画敦煌莫高窟254窟右。

（41）《伎乐天》（图）
西魏、纵125cm、壁画敦煌249窟。

（42）《五百强盗成佛·狩猎》（图）
西魏、纵140cm、横638cm、壁画敦煌285窟、南壁上层。

（43）《昆瑟纽天》（图）
西魏大统年间、壁画敦煌莫高窟285洞。

（44）《飞廉·飞天》（图）
西魏、壁画敦煌285窟。

（45）《驯马》（图）
北周、纵60cm、横50cm、壁画敦煌290窟。

（46）《须达拏施象》（图）
北周，纵60cm,横150cm,壁画，敦煌莫高窟428窟前壁。

（47）《骑马出行图》（图）
北齐、纵160cm、横450cm、壁画。山西太原王郭村娄睿墓。

（48）《石刻礼佛图》（图）
北魏此图为北魏正光六年（公元525年）弥勒造像佛座的石刻线画，形象地反映了北魏时期上层人物的衣装发式、牛马轿车，以及线描技艺的精湛水平。。

（49）《竹林七贤和荣起期》（图）
南朝、纵80cm、横240cm、砖刻。1960年南京西善桥南朝大墓出土。线描以铁线描为主，坚挺劲利，充分体现了南朝画风。

（50）《女史箴图卷》（图）
东晋顾恺之（唐摹本）绢本设色、纵24.8cm、横348.2cm 顾恺之，字长康，晋陵无锡（今江苏无锡）人。东晋著名画家，工诗赋，擅书法，尤精于绘画。曾在建康瓦棺寺作维摩诘壁画，为世所称。著有《魏晋腾流画赞》、《论画》及《画云台山记》等论画名篇，对后世影响深远。

（51）《洛神赋图卷》（图）
东晋、顾恺之、（宋摹本）、绢本设色、纵27.1cm、横572.8cm 此卷用具体生动的形象完整的表现了三国时代曹植的名篇《洛神赋》的内容，也体现了这一历史时期新兴文艺理论中重视感情生活的要求。该画对人物心理刻划的成功及善于表达情感内容的精深造诣，反映了这一时期中国绘画的新发展。

隋、唐
（52）《游春图卷》（图）
隋、展子虔、绢本设色、纵43cm、横80.5cm 此图在辽阔、平远的山川景色中点缀着人马和舟船，描绘了一派明媚的春天气息和士人踏青郊游的情景。充分体现了展子虔时代和他本人的山水画风与成就，反映了这一时期山水画的基本风貌。由于他开创了青绿山水的端绪，给后世以深远影响。

（53）《步辇图卷》（图）
唐、阎立本、绢本设色、纵38.5cm、横129cm。这是一幅真实记录并再现一千多年前古代藏族与中原地区友好往来的历史画卷。阎立本，京兆万年人，卒于唐高宗咸亨四年，有杰出绘画才能和技艺，且有政治才干，所画题材广泛，除宗教画外，人物、马车、山水、台阁皆擅。

（54）《古帝王图卷》（图）
唐、绢本设色、纵51.3cm。《古帝王图卷》或称《历代帝王图》，画了十三位帝王形象，本画为其中晋武帝司马炎。

（55）《帝王图》（图）
初唐贞观十六年、纵100cm、横101cm 敦煌莫高窟220窟壁画。此幅帝王图在人物规模、画面结构及运笔敷彩的生动活泼上来说，是一幅难得的艺术珍品。

（56）《维摩诘像》（图）
盛唐、壁画、敦煌莫高窟103洞。

（57）《明皇幸蜀图轴》（图）
唐、李昭道、绢本设色、纵55.9cm、横81cm 李昭道，字建，盛唐人，李思训之子，亦工着色山水，与其父同享盛名。

（58）《虢国夫人游春图卷》（图）
唐、张萱（宋摹本）绢本设色、纵52cm、横148cm 张萱，唐代开元天宝间享有盛名的杰出人物画家。

（59a）《捣练图卷》（图）
唐张萱(宋摹本）、绢本设色。此图绘宫中妇女加工白练中的熨平。

（59b）《捣练图卷》（图）
唐张萱(宋摹本）、绢本设色、此图描绘宫中妇女加工白练中的捣练

（59c）《捣练图卷》（图）
唐张萱(宋摹本）,绢本设色、此图描绘宫中妇女加工白练织修。

（59）《捣练图卷》（图）
唐张萱(宋摹本）、绢本设色、纵37cm、横147cm 图
（59a)
(59b)
(59c)
此图分组描绘宫中妇女加工白练，依次为捣练、织修与熨平。

（60a）《挥扇仕女图卷》（图）

（60b）《挥扇仕女图卷》（图）

（60）《挥扇仕女图卷》（图）
唐周昉、绢本设色、纵33.7cm、横204.8cm 图
(60a)
(60b)
。周昉，字仲朗、景玄，京兆（今陕西西安）人、能书、擅画人物佛像，尤其擅长画贵族妇女。画卷通过几组人物的活动，非常生动的刻划了宫廷中贵族妇人雍容华贵的生活。

（61a）《簪花仕女图卷》（图）
唐、周昉、绢本设色、纵46cm、横180cm

（61b）《簪花仕女图卷》（图）
唐、周昉、绢本设色、纵46cm、横180cm 。

（61）《簪花仕女图卷》（图）
唐、周昉、绢本设色、纵46cm、横180cm
图(61a)
(61b)
作品取材唐代贵族妇女悠闲安逸的生活，图中人物丰颊厚体，衣着豪华，打扮入时。而用笔和线条却细劲有神、流动多姿。设色艳丽，较好的表现了贵族妇女的细腻柔嫩以及高级丝织物的纹饰。画中景物的安排，时代特征显著，是一幅具有典型特点的唐贞元年间贵族风尚的真实写照。

（62）《照夜白图》（图）
唐韩幹、纸本设色、纵30.8cm、横33.5cm 韩幹，陕西蓝田人，生活在唐玄宗时代，画马名家。玄宗时供奉内廷，“照夜白”是唐玄宗李隆基的坐骑。

（63）《牧马图册》（图）
唐韩幹、绢本浅设色、纵27.5cm、横34.1cm。

（64）《五牛图卷》（图）
纸本唐、韩滉、设色纵20.8cm，横139.8cm
唐、韩滉、生于唐玄宗开元十一年（公元723年）、字太冲、长安（今陕西西安）人、擅书法、绘画，尤擅描绘农家生活和兽畜等。此图卷是目前所见最早画在纸上的绘画作品。

（65）《游骑图卷》（图）
唐、绢本设色、纵22.7cm、横94.8cm 作者佚名。

（66）《七贤图卷》（图）
唐孙位、绢本设色、纵45.2cm、横168.7cm。

（67）《舞伎图》（图）
唐、绢本设色、纵15.7cm 新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓出土。

（68）《舞伎图》（图）
唐、绢本设色、纵15.7cm 新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓出土。

（69）《奕棋仕女图》（图）
唐、绢本设色、纵63cm 吐鲁番阿斯塔那187号墓出土。

（70）《女侍》（图）
唐总章元年壁画、高195cm 1956年发掘，陕西省西安市羊头镇李爽墓墓室北壁。

（71）《男侍》（图）
唐总章元年壁画、高195cm 1956年发掘，陕西省西安市羊头镇李爽墓墓室北壁。

（72）《持扇女侍》（图）
唐神龙二年、高179cm、宽132cm、壁画陕西省乾县乾陵懿德太子墓过洞西壁。

（73）《持花女侍》（图）
唐上元二年、高147cm、宽125cm、壁画陕西省富平县献陵李凤墓甬道东壁。

（74）《观鸟捕蝉女侍》（图）
唐景云二年、高168cm、宽175cm、壁画陕西省乾县乾陵章怀太子墓前室西壁南侧。

（75）《礼宾图》（图）
唐景云二年、高184cm、宽342cm、壁画陕西省乾县乾陵章怀太子墓墓道东壁。

（76）《狩猎出行》之一（图）
唐景云二年、高100至200cm、壁画陕西省乾县乾陵章怀太子墓墓道东壁。

（77）《狩猎出行》之二（图）

（78）《马球图》（图）
唐景云二年、纵180cm、横155cm、壁画陕西省乾县乾陵章怀太子墓墓道

（79）《仪仗图》（图）
唐、壁画、陕西省乾县李重润墓室。

（80）《宫女图》（图）
唐、壁画、纵189cm、横190cm、陕西省乾县李仙蕙墓。

（81）《宫女图》（图）

（82）《晱子本生局部》（图）
隋、壁画、敦煌302窟

（83）《供养菩萨局部》（图）
初唐、纵127cm、横84cm、敦煌401窟。

（84）《女供养人》（图）
初唐、壁画局部、纵40cm、横30cm、敦煌329窟。

（85）《夜半逾城》（图）
初唐、壁画局部、纵168cm、横207cm、敦煌329窟。

（86）《伎乐》（图）
中唐、壁画局部、敦煌159窟。

（87）《披巾宫女》（图）
唐、线刻画、陕西省乾县李仙蕙墓石椁内壁。

（88）《宫女》（图）
唐、永泰公主石椁线刻、纵132cm、横74cm。

（89）《供养人像》（图）
唐石刻画、纵64cm、横72cm。

（90）《乐舞》。唐、李寿墓椁壁线刻（图）
唐、李寿墓椁壁线刻

五代
（91）《匡庐图轴》（图）
五代荆浩、绢本水墨、纵185.8cm、横106.8cm 荆浩，字浩然，号洪谷子，创立北方水墨山水画派，对后代山水画的发展影响极大，著有山水画论《笔法记》。

（92）《关山行旅图轴》（图）
五代、关仝、绢本水墨、纵144.4cm、横56.8cm 关仝、一作同，又作橦或童，长安（今陕西西安）人，画山水、自成一家、人称“关家山水”。与李成、范宽齐名，在北宋号称“三家山水”。

（93）《罗汉图轴》（图）
贯休、五代绢本设色、纵91cm、横45cm。

（94）《潇湘图卷》（图）
五代、董源、绢本设色、纵50cm、横141cm 董源，字叔达，钟陵人（今江西进贤）人，山水多画江南景色。此卷就是一幅典型的江南山水画派的作品。

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